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  广州,一座因海而生、向海而兴的千年商都,2000多年来一直是华南地区的政治、经济、文化中心。40年间,广州经济总量翻了近500倍,人均GDP接近发达国家水平。在这块改革开放的前沿地和“试验田”里,一代一代优秀的广州人,响应党和国家号召,与改革开放同行,40年来在诸多领域先行先试,为全国探路。2018年,广州站在新的历史起点上,谋新篇布新局,“贸易之城”正变身“创新之都”。与改革同行的广州人,见证时代,也成就了自我。我们与这些奋斗在广州的普通人对话,感受时代的温度。

  “生活中充满着冒险,我的人生没有模板,全凭感觉走。”这或许是金城如此喜爱丁丁的原因,因为他从中看到了自己。金城自己就是一个异想天开的梦想冒险家,为自己造梦,也为别人造梦。

  改革开放40年,是金城“冒险”的40年。每一次,他都凭着自己的异想天开,对时代的敏感触觉,走在了最前面。为什么在改革开放的每一个十年,都保持着一种创新和敢为人先的状态?

  金城笑道:“可能是我比较喜欢去思考和观察时代的变化。比如,现在我每年都去参加国际漫画展,这样也让我的视野和思维更开阔。我的思考就会不再局限于个人,不再局限于身边人身边事,而是这个时代的方向,中国动漫未来的方向。”

  金城是一个典型的小镇青年。他出生在黑龙江省望奎县,父母都是普普通通的职员。当时,连环画风靡整个城乡,但6个兄弟姐妹没有人喜欢画画,只有他,不但喜欢,还偷偷在上课的时候画。

  父母吓唬金城说:“你这样画下去,可能找不到工作,最后流落街头,没饭吃。”压力反而成为了动力,“我拼命画,想着画好一点,看能不能靠画画吃一碗饭”。尽管生活在一座闭塞的小城,金城却没有放弃心中的理想,不断地往出版社投稿。

  恢复高考的第二年,高中毕业的金城面临着人生的抉择。金城学习成绩优秀,老师希望他能走高考这条路。但喜欢冒险的金城却放弃了高考。“那个时候已经有出版社开始向我约稿,如果在大学的美术学院毕业了,也未必能够得到出版社约稿的机会,而我已经走在前面了。”

  选择画连环画,做独立的漫画人,在今天看来似乎很普遍。但是在上世纪70年代末,可以说是惊世骇俗的事情。但金城偏偏就走了这一条路。20岁出头的他很快便发表了成名作《明姑娘》等10余篇作品,并且靠着稿费成为了“万元户”。在那个年代,中国职工的平均月工资不到百元,因此“万元户”差不多算是“土豪”的代名词,有一万多元,就算是在北上广等的一线城市,也是可以十多年吃穿不用愁。

  成为万元户,飘了吧?金城没飘,家里人也没飘,父母心里反而更没底了。“当时就好像现在的亿万富翁那种感觉,但在那个年代看来,在家里画画,不等于有工作,父母就赶我出去找工作。”

  金城参军去了。当的是文艺兵,一边帮部队放电影,一边继续画连环画。退伍之后,他被包分配到家乡的小学当美术老师。可是,他很快就当了教师队伍的“逃兵”,“不是我所要的工作,我应该自己创作”。他开始寻思找一份以创作为主的工作,他先把目光瞄准了连环画市场兴盛的上海。但理想很美好,现实却很骨感。当时一切都需要包分配,而金城连出版社的门都摸不着,只能继续回家乡闭门创作。

  时间来到1985年,改革开放继续影响人们的生活。人们娱乐方式慢慢增多了。“由于题材雷同、画面粗糙、供大于求,连环画热潮在1985年戛然而止。”这个时候,他再在家靠画连环画赚钱已经开始比较难了。金城一方面受到生活的压力,另一方面又不想放弃创作,怎么办?他必须找一份工作。这时候,金城在黑龙江的报纸上看到《珠海特区报》公开在全国招美编,他想找一份创作工作的希望开始出现。“人才市场出现了,可以公开选录人才了。”金城说。

  全国公开招聘,在当时来说既是新鲜事,竞争也很激烈。“全国上百人应聘,但大家投简历多,亲自上门应聘得少,对这新鲜事保持观望的态度。但是金城并不愿意遥远观望,怀着破釜沉舟的心态,金城坐了两天火车,背着行囊从黑龙江来珠海应聘。《珠海特区报》当时已经招了7个美编,满员了。可是看在金城亲自上门的诚意和作品优秀的分上,招聘编辑咬咬牙“收了”。他对金城说:“你要是人不来基本没机会,求职信函太多了。”

  终于有正式工作了,可是金城并不是甘于吃铁饭碗的人。1986年,香港黄玉郎创办的玉郎机构成为香港第一家漫画上市公司,这让他非常震撼,原来画画也能成为上市公司。

  拿着在特区赚到的工资和以前赚到的家底,他回家乡黑龙江,想创办连环画工作室。在今天看来,“工作室”司空见惯,但是在上世纪80年代末90年代初,这简直成了小镇里的一个笑话。

  金城到工商局注册连环画工作室,工商局的工作人员笑了:“你们这是瞎胡闹,你们愿意画,你们就自己画,自己玩儿去。”不给注册。

  虽然注册不了,但金城没有气馁,他找了几个志同道合的漫画家,租了一个地方做工作室,大家吃住一起共同创作。“那时候,我们就已经是按工厂流程的模式,大家分工合作完成一部作品。”这在当时,意识是十分超前的,工作室坚持了大半年,由于作品没有出版社愿意收,在没有收入的情况下,工作室只能解散。

  这一次的失败,让金城看到光闭门创作是不行的,得走市场。于是,他找了一份出版经营的工作。1992年,积累了一定资金后,金城又重燃起了办连环画工作室的梦想。他吸取教训,提前在出版社拿到了创作主题,根据出版社的要求去创作。但是,这一次的创业时间更短,不到三个月就宣告失败了。

  屡战屡败之下,金城回忆:“那时候,真是靠别人,还不如靠自己了,别人不给我出版漫画,我就憋着一股劲,自己出版漫画。”那时候,国外漫画开始大量进入中国市场,欧洲的《丁丁历险记》《蓝精灵》;日本的《圣斗士星矢》《城市猎人》《美少女战士》等涌入中国,一度低迷的漫画又重新受到的追捧。

  金城敏感地感觉到这是一次千载难逢的机会,1997年,金城再次从出版经营公司辞职,在北京创办金城时代,创立《漫友》文化杂志。

  1999年底,金城把公司从北京搬到广州。“当时广州的商业基础很好,物流发达,整个图书发行、印刷、批发等整个产业链非常成熟。”

  到广州后,金城停下了画笔,专职经营《漫友》文化杂志。“我依然是想做中国的原创漫画,但是在日本漫画的冲击下,做原创没有发行商愿意卖。最开始我用日本的漫画资讯来包装《漫友》,等销量上来了,慢慢把中国原创漫画注入,让读者形成阅读习惯。”

  2002年,是金城走向中国原创动漫成功的元年。他找到台湾当红的漫画才子敖幼祥,寻求合作。敖幼祥把自己200多本乌龙院铺满床,“你要就全要,不要挑挑拣拣”。这意味着,金城得把敖幼祥所有的版权签下来,“万一砸了,连版税都赔不起啊”。公司刚有起色的他却没有半点犹豫,“不成功便成仁”。

  重金“包”下一个名画家,这在当年是不可想象的。出版社为了控制风险,都是买一两本版权试水,再继续慢慢合作。但金城偏偏“包”下了漫画才子敖幼祥,让他呆在广州创作了十年。

  所幸,《漫友》版《乌龙院》大获成功,成为连续10年中国发行量最大漫画系列。与敖幼祥的合作给了金城很大的启发,当时,中国还没有漫画产业链,金城摸索着自己建立,从组织作者创作,到出品,再到发行,让漫画家不用自己费心就可以实现市场价值。

  2004年,国家广电总局下发《关于发展我国影视动画产业的若干意见》,要求播出动画片的频道,国产与引进动画片每季度的播出比例不得低于6比4。同年,漫友文化创立中国动漫金龙奖,每年投入百余万元,培养动漫新人。将“动画”和“漫画”结合并称“动漫”设奖,也是金城的一项创举,“因为当时动画比漫画更受政府重视,希望两者合在一起,让国家也重视漫画”。

  十几年来,中国动漫金龙奖在业内已有“华语动漫奥斯卡”之称,发掘了数十位动漫新秀。而金城也把小小的漫友杂志社,发展成了“漫友文化”,长期合作的漫画家已有300多人。

  金城的脚步竟然还是没有停止!在风投大热的年代,他又抓住了新的机遇。2014年,漫友文化完成与华闻传媒投资集团股份有限公司股权重组,成为上市公司华闻传媒(000793)控股子公司。

  对于金城的奋斗经历,黄玉郎惺惺相惜:“他是一个对动漫很有心的人,对动漫的发展出了很多心力,持续那么多年做金龙奖,是一件很辛苦的事。同时,他的漫友文化,也培养了很多漫画人才。”

  2008北京奥运会吉祥物设计者之一、清华大学美术学院教授吴冠英也对金城给予了很高的评价,认为其“把广州的漫画搞得风风火火,把现代漫画推向了高潮”。

  公司上市后,经营成了金城的副业,他又开始重拾画笔。但是,他依然很忙碌。他的头衔很多:中国美协动漫艺委会副主任、广东省动漫艺术家协会主席、广州市动漫艺术家协会主席、教育部本科高校动漫及数字媒体教指委副主任。每逢国际漫画节年会和大型漫画节,如美国圣地亚哥漫画节、法国昂古莱姆国际漫画节、非洲阿尔及利亚动漫节等,金城和中国国际动漫节组委会都忙着为中国馆策展。为了宣传动漫,他还在广州创办了动漫艺术博物馆。

  改革开放40周年之际,他又筹办了“动漫新时代———广州动漫艺术40年成果展”。人生至此,是否已经可以退休?从北方小镇艺术青年到南方都市漫画大师,金城没有停步的意思,2018年,他又有了一个新梦想———“把广州打造成世界动漫之城。”

  金城:改革开放给我们这一代人提供了前所未有的历史机遇。我们过去是看不到日本欧美的漫画和动画,改革开放一下子让我们看到了外面世界的精彩。我个人最大的收获就是通过创办金龙奖、创办漫友杂志、举办全国动漫展,发现和培养了一批又一批年轻的动漫艺术家,像本杰明、朱斌等,现在他们的作品不只在国内受欢迎,还走向了国际。

  金城:希望我们动漫创作人能够拿出真正走向世界的动漫艺术佳作,创造出有艺术感染力引领时尚潮流的动漫大作抖音动态壁纸大全不仅仅局限于儿童题材,而是打造出让全社会都喜欢的作品,对象包括青年人、包括合家欢。

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